音樂基礎訓練:第壹章•節奏基礎訓練
音樂基礎訓練:第壹章•節奏基礎訓練
第一節 節奏之理性基礎
 ○、前言 [ ○∣ ]
  
「音」的輕重緩急,謂之「節奏」(Rhythm)。它包含了
三項因素,即:
 
 
 Ⅰ、節拍
 Ⅱ、拍子
 Ⅲ、奏形式
 
 
 Ⅰ、節拍(Beat) [ ∣Ⅰ∣ ]
  
一、節拍是節奏的基礎:
 
 01. 它是音樂的時間單位;
 02. 它是速度的快慢依據;
 03. 它是時值的計算單位。沒有節拍,則有量音樂之節奏
  即無法形成。
 
二、節拍與速度有密不可分的關係。
 
 01. 節拍進行的快慢程度,謂之「速度」(Temop)。
 
  (1)常人脈搏與心臟的跳動約每分鐘72次至80次之間,
   其束度的感是「中庸」的行板,與平常步行的速度
   接近。比它更快的速度,感覺急促;比它更慢的速
   度,則感覺緩慢。
 
  (2)心理上的錯覺會影響速度的判斷。
 
   a. 節拍單位裡,音越多,則感覺速度快。
   b. 節拍單位裡,音越少,則感覺速度慢。
 
 02. 基本速度術語:
 
  Grave:極緩板
  Largo:最緩板
  Larghetto:甚緩板
  Lento:緩板
  Adagio:慢板
  Andante:行板
  Andantino:小行板
  Moderato:中板
  Allegretto:稍快板
  Allegro:快板
  Vivace:甚快板
  Presto:急板
  Prestissimo:最急板
 
  ○說明:
 
  a.Grave:這個「沉重」的術語, 表現風格的成分多於
   速度的成分。 那些「沉重」的樂章,總是屬於較嚴
   肅一類的作品,都用到這種性格化的速度。
 
  b. Largo:這種慢速度術語,全是寬闊宏厚的風格,它
   包藏著徐緩、豪放、端莊的氣質。
 
  c. Larghetto:比 Largo 稍快,這是具有寬闊風格的慢,
   而有著近於行板的速度。
 
  d. Adagio:義大利文原意是「閒暇」, 因此,它在徐
   緩之中,帶有悠然的閒意。它的風格是柔和、溫雅
   優美,多用裝飾音及流暢的進行, 而 Largo 則較偏
   於莊嚴寬闊。
 
  e. Andante:稍緩的速度而含有優雅的情緒。義大利文
   原意為「行路」,故通譯為「行板」,這「行板」
   的意思是指「徐步而行」的速度。
 
  f. Andantino:這詞有兩種剛好相反的意義 。 此字的來
   源,是由Andante變化而生,原意是「不要走那麼快
   」。Andante義為「行路」、「步行」,故Andantino
   應當表示「步行速率的減緩」,即「較Andante為緩
   」、「不如Andante的快」。
   可是許多作曲家將Andante誤用作「緩」的意思,因
   此Andantino便解釋為「緩的度的減輕」,即變成「
   比Andante為快」、「不要走那麼慢」的意思了。於
   是以訛傳訛,沿用成習,現在的 Andantino總是被視
   為「較Andante為快」了。
 
  g. Moderato:這是最通用的一種速度 , 可是它的速度
   標準卻不能規定。它可以慢得有如「行板」,也可
   以快的有如「快板」,都是依據處堙者的自由決定
   。
 
  h. Allegro:這字的原意是「愉快活潑」。 在樂曲中,
   它不獨表明其速度,也說明其風格「快活生動」。
   這種速度,乃介乎「急板」與「行板」之間,因各
   曲的不同內容而有著很大的差異。
 
  i. Vivace:這是說, 可能「活潑」起來, 全是側重風
   格方面的術語。其速度則介於「快板」與「急板」
   之間。
 
  j. Presto:它比任何速度都快,成為急激的性質。它的
   意義乃偏於風格,而非全指速度而言。
 
 03. 節拍器的發明,使速度有了精確的根據。
 
  (01)以節拍器來計算正確的速度,依Ullstein所作的數字
   如下(註):
 
   Grave=0Moderato=88
   Largo=44Allegretto=104
   Lento=52Animato=120
   Adagio=58Allegro=132
   Larghetto=60Allegroassai=144
   Commodo=80Vivace=160
   Presto=184Prestissimo=208
 
  (02)而目前一般節拍器上的指示,則互有差異,下列數
   字為其一,供作參考:
 
   Largo=40∼60Moderato=108∼120
   Larghetto=0∼66Allegro=120∼168
   Adagio=66∼76Presto=168∼200
   Andante=76∼108Prestissimo=200∼208
 
 Ⅱ、拍子(Meter) [ ∣Ⅱ∣ ]
  
一、拍子的意義:
 
 因節拍之分組而形成的拍,群謂之「拍子」。它是節奏
 的內涵,是節奏活力的泉源;沒有了拍子,節奏將失去
 生命力。
 
二、拍子的種類:
 
 01. 基本拍子:(1)二拍子 (2)三拍子
 02. 重複拍子:(1)四拍子 (2)六拍子
 03. 混合拍子:(1)五拍子 (2)七拍子
 04. 組合拍子
 
三、拍子與重音的關係
 
 01. 重音(Accent)是產生拍群的因素,是拍子形成的基
   礎。沒有重音,拍子將失去意義。
 
  (01)基本拍子的第一拍為「強拍」,餘為「弱拍」。強
    拍上的音為強音(重音),弱拍上的音為弱音(非
    重音)。
 
  (02)四拍子為二拍子之重複,其第三拍為「次強拍」;
    六拍子為三拍子之重複,其第四拍為「次強拍」;
    六拍子為三拍子之重複,其第四拍為「次強拍」。
    次強拍上的音為次強音.
 
  (03)五拍子為二拍子與三拍子之混合而出現兩個重音;
    七拍子為兩個二拍子與一個三拍子之混合而出現三
    個重音,或四拍子與三拍子之混合而出現兩個重音
    。
 
 
表1-1●二拍子與四拍子之強弱拍位
拍子 節拍 第一拍 第二拍 第三拍 第四拍
二拍子 強拍 弱拍    
四拍子 強拍 弱拍 次強拍 弱拍
 
表1-2●三拍子與六拍子之強弱拍位
拍子 節拍 第一拍 第二拍 第三拍 第四拍 第五拍 第六拍
三拍子 強拍 弱拍 弱拍      
六拍子 強拍 弱拍 弱拍 次強拍 弱拍 弱拍
 
表1-3●五拍子之強弱拍位
區分 節拍 第一拍 第二拍 第三拍 第四拍 第五拍
二拍子+三拍子 強拍 弱拍 強拍 弱拍 弱拍
三拍子+二拍子 強拍 弱拍 弱拍 強拍 弱拍
  
 02. 強拍(重音)起之拍子是「強起拍子」,弱拍(非重
  音)起之拍子是「弱起拍子」。
 
  (01)強起拍子的「拍子數法」:
 
   A.強起二拍子:一 → 二
   B.強起三拍子:一 → 二 → 三
   C.強起四拍子:一 → 二 → 三 → 四
 
 
表1-4●七拍子之強弱拍位
區分 節拍 第一拍 第二拍 第三拍 第四拍 第五拍 第六拍 第七拍
二拍子+二拍子+三拍子 強拍 弱拍 強拍 弱拍 強拍 弱拍 弱拍
三拍子+二拍子+二拍子 強拍 弱拍 弱拍 強拍 弱拍 強拍 弱拍
四拍子+三拍子 強拍 弱拍 次強拍 弱拍 強拍 弱拍 弱拍
三拍子+四拍子 強拍 弱拍 弱拍 強拍 弱拍 次強拍 弱拍
  
   D.強起六拍子:一 → 二 → 三 → 四 → 五 → 六
 
  (02)弱起拍子的「拍子數法」:
 
   A.弱起二拍子:二 → 一
   B.弱起三拍子:三 → 一 → 二
   C.弱起四拍子:四 → 一 → 二 → 三
   D.弱起六拍子:六 → 一 → 二 → 三 → 四 → 五
 
四、拍子單位與節拍的關係:
 
 01. 拍子(Meter)單位為單節拍者,謂之「單拍子」。即
  :拍子之單位音符=節拍之單位音符。
 02. 拍子(Meter)單位為複節拍者,謂之「複拍子」。即
  :拍子之單位音符=3節拍之單位音符。
 
 
表2-1●單拍子之拍子單位與節拍
  Meter Beat
單位音符    
   
 
表2-2●複拍子之拍子單位與節拍
  Meter Beat
單位音符    
   
  
五、拍子的記譜──使用「小節線」與「拍子(Time)
    記號」。
 
 01. 以「小節線」表示第一拍之位置。
 02. 以「拍子(Time)記號」(簡稱「拍號」)表示每小
  節的時值容量。
 
  圖表:例1-1●●●●●
  圖表:例1-2●●●●●
  圖表:例1-3●●●●●
  圖表:例1-4●●●●●
  圖表:例2-1●●●●●
  圖表:例2-2●●●●●
  圖表:例2-3●●●●●
 
 Ⅲ、節奏形式(Form) [ ∣Ⅲ ]
  
長短音的不同組合,乃形成節奏的外表形式。以下分由五
方面說明之,即:
 
 一、節奏基本型;
 二、二分法及四分法節奏;
 三、三分法及六分法節奏;
 四、切分節奏;
 五、Hemiola節奏。
 
一、節奏基本型:
 
 依德國音樂學者Hugo Riemann之考據,將節奏形式歸納
 為六種基本型:
 
 01. 短長型…………………記號 ︶-
 02. 短短長型………………記號 ︶︶-
 03. 長短型…………………記號 -︶
 04. 長短短長型……………記號 -︶︶
 05. 長長型…………………記號 ──
 06. 短短長長型……………記號 ︶︶──
 
  圖表:例3-1●●●●●
  圖表:例3-2●●●●●
  圖表:例3-3●●●●●
  圖表:例3-4●●●●●
  圖表:例3-5●●●●●
  圖表:例3-6●●●●●
 
 01. 節奏基本型與「強起」「弱起」拍子的關係
 
  (01)長音為強音(居於強拍)、短音為弱音(居於弱拍
     ),乃合於自然感覺,屬於「正規節奏」。
 

   A.弱起「短長型」節奏
   B.弱起「短短長型」節奏
   C.強起「長短型」節奏
   D.強起「長短短型」節奏
   E.強起「長長型」節奏
   F.弱起起「長長型」節奏
   G.弱起起「短短長長型」節奏
 
 
  (02)短音為強音(居於強拍)、長音為弱音(居於弱拍
    ),乃違反自然感覺,屬於「不正規節奏」。
 
   A.強起「短長型」節奏
   B.強起「短短長型」節奏
   C.強起「短短長長型」節奏
 
  圖表:例4-1●●●●●
  圖表:例4-2●●●●●
 
 02. 節奏基本型之變化節奏:
 
  (01)時值分割:一「長」分割為兩「短」
  (02)時值合併:
 
   A.兩「短」合併為一「長」
   B.一「長」一「短」合併
   C.兩「長」合併
 
  圖表:例5-1●●●●●
  圖表:例5-2●●●●●
  圖表:例5-3●●●●●
  圖表:例5-4●●●●●
 
二、二分法及四分法節奏
 
 01. 二分法節奏:使用Meter單位音符二分時值之音符
   四分法節奏:使用Meter單位音符四分時值之音符
 
 02. 二分法及四分法節奏,P使用「單拍子」記譜為宜;
   若以「複拍子」記譜時,則產生「二連音」及「四連
   音」。
 
  圖表:例6-1●●●●●
  圖表:例6-2●●●●●
 
三、三分法及六分法節奏
 
 01. 三分法節奏──使用Meter單位音符三分時值之音符
   六分法節奏──使用Meter單位音符六分時值之音符
 
 02. 三分法及六分法節奏,以使用「複拍子」記譜為宜;
   若以「單拍子」記譜時,則產生「三連音」及「六連
   音」。
 
  圖表:例7-1●●●●●
  圖表:例7-2●●●●●
 
四、切分節奏(Syncopation)
 
 短音「搶」去前面長音的時值,而導致節拍之「擾亂」
 現象,此種節奏謂之「切分節奏」;此「搶前」之音則
 為「切分音」。
 
  圖表:例8●●●●●
 
五、Hemiola節奏
 
 使用「三」比「二」之節拍關係而形成之節奏,謂之「
 Hemiola節奏」,即兩個「三拍」轉換成三個「兩拍」之
 形式,反之亦然。
 
  圖表:例9-1●●●●●
  圖表:例9-2●●●●●
 
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第一節 節奏之理性基礎
音樂基礎訓練:第壹章•節奏基礎訓練