曲式基本簡介
曲式基本簡介
奏鳴曲式 第肆章 第三節 典型奏鳴曲式的結構
典型奏鳴曲式結構上的三大部分:
 
一、呈示部
 
在呈示部中,含有各種音樂素材,這是呈示部的重要本質
。這些不同的音樂素材,通常被區分為第一主題、第二主
題與結尾。
 
A.第一主題:第一主題可以是單一主題,也可以是數個主
 題聚合而成的主題群;通常它含有強烈的戲劇性和肯定
 的特質;其調性在主調上。
 
B.第二主題:第二主題可以是單一主題,也可以是數個主
 題聚合而成的主題群;通常它含有較多的抒情性和婉麗
 的特質;其調性通常在屬調(主調為大調時)或關係調
 (主調為小調時)上。
 
C.結尾:結尾可以是單一主題,也可以是主題群或結束句
 ;它的功能是做為呈示部的結束,因此它必須有導致終
 止感的本質;調性與第二主題相同。
 
二、開展部
 
開展部的支配沒有一定的方式,作曲者可以完全自由的去
造成開展部的類型。開展部通常可區分為三個部分,即導
引、開展部與導回。
 
A.導引:開展部通常以第一主題的「部分重述」來開始,
 藉以提示欣賞者(或演奏者)開展部的出發點,亦可視
 為呈示部進入開展部「導引」之意。
 
B.開展部:主題之開展,如主題素材之自由處理、主題細
 分成片段並重新組合後再做開展等,均為常用之手法;
 它可以出現大高潮,表現出戲劇性與抒情性之間的衝突
 ;在結構上它可再劃分為若干個群體;其調性是複雜的
 ,以遠系調為優,多量的轉調。
 
C.導回:在開展部結束、主題再現之前的部分,都是導回
 的範圍。通常是進入主調的屬和絃並做滯留,以便於出
 現主調的主和絃而導回主題。
 
三、再現部
 
一如它的名稱所示,再現部乃是呈示部的反覆。在古典主
義時期的奏鳴曲式裡,反覆通常是嚴格的,雖然有時會省
略一些部分;及至浪漫主義時期,反覆已愈來愈自由,以
致有時會成了它前者的迴光返照;至於部分現代作曲者,
則傾向於縮短再現部或用新的結論來取代它。
 
A.第一主題:與呈示部相同,調性亦在主調上。
B.第二主題:與呈示部相同,但調性已返回至主調上。
C.結尾:與呈示部相同,調性返回主調。
呈示部之前,可有「序奏」;再現部之後,可有「尾聲」
;第一主題與第二主題之間及第二主題與結尾之間,可有
「過渡」。
 
一、序奏:
 
它的存在可有可無;它的速度幾乎總是緩慢的;它的內容
,可能含有呈示部中的素材,也可以是呈示部中主題的慢
板說法,也可能是單獨存在的。
 
二、尾聲:
 
尾聲的目的在創造一種確切的感覺,使人明白素材已面臨
結束而獲得新的了解;它的支配並無一定的規則,有時被
處理得相當龐大,看起來像是一個「第二開展部」,雖然
它總是導向結論的意識。
 
三、過渡:
 
過渡可能是簡短的,也可能是相當複雜的;過渡之所以重
要,乃基於其功能上的意義─做為「第一主題與第二主題
」及「第二主題與結尾」之間的橋樑。