李清照

李清照

天使貓1.gif (2401 個位元組)楔子天使貓3.gif (3214 個位元組)生平梗概天使貓4.gif (2377 個位元組)代表著作天使貓5.gif (3206 個位元組)軼事天使貓6.gif (3194 個位元組)評價

 1.楔子:

  記憶中,曾在泛黃的書籤上讀到這些詞句:「花自飄零水自流,一種相思,兩處閒愁。此情無計可消除,纔下眉頭,卻上心頭。」「物是人非事事休,欲語淚先流!聞說雙溪春尚好,也擬泛輕舟;只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁!」「尋尋覓覓,冷冷清清,悽悽慘慘戚戚,乍暖還寒時候,最難將息。」........讀到這些詞句,在泛黃的書籤上,書籤夾在一本宋朝的日記堙A記一個少女甜蜜的婚姻與戀愛,記一個少婦的相思與牽掛,記一個女人的亡夫之痛,家國之悲。

  當書籤飄落,我們的心湖都起了漣漪,當我們細讀她一首又一首的詞,或許,一些最真的,最被壓抑的情感,將會佔上眉頭,也佔上我們防衛森嚴的心頭。

boyhappy1.gif (730 個位元組)回第一頁

2.生平梗概:

  李清照(自號易安居士,生於北宋神宗元豐田年-一O八一)。卒年不詳。

  李清照是山東濟南人,她出生於貴族底書香之家,父親李格非,曾官禮部侍郎,提點京東刑獄。是一個很風雅的官員。清照的母親王氏,是王拱辰的孫女,王拱辰是狀元,家學淵源,李清照的丈夫趙明誠(德父),對考古學極下功夫,以『金石錄』一書名滿天下。趙明誠的父親趙挺之曾作宰相,山東諸誠人。他和清照同年,他們是二十歲結婚的。那時,趙明誠還是太學生,雖係宰相之子,但無   習氣,他們結婚之後,閨房之樂,在於學問方面的共同研究。

  趙明誠在婚後曾做幾個地方的長吏,曾知萊淄兩州(山東)及湖州太守(浙江。但未到任),他家原相當富有,而明誠數服官,收入當亦可觀。但趙明誠把錢都用在搜集金石書畫這方面去了。編著及刻印『金石錄』一書,大約耗掉了他們財產的大半。由於服官,趙明誠和妻子分別的時候便時常有,他們是恩愛的,清照在和丈夫分別後,相思不已,她曾寫過不少詞給丈夫。

  李清照在年輕時,北宋皇朝已瀕臨末日,北方的金人日強,汴京卻還在歌舞昇平之中,當金人南侵,皇帝投降之後,中原局面日非,他們夫婦在山東無法安居了。建炎元年,他們流亡到南京。他們由山東入蘇北,渡江到金陵。這時,宋高宗已在南京登基,趙明誠是有官守的,他一到金陵,便向政府報到,後來,高宗委他為湖州太守。這次流亡,對趙明誠的健康是有著損害的,他到南京的次年,就病倒了。李清照守著他,風景不殊,舉目有河山之異,心情的低沈,當然可想而知,這樣拖到建炎三年,趙明誠一病不起。享年祇四十九歲。 湖州太守,也迄未到任。

  明誠死後,清照陷入悲苦的困境中,而且,就在趙明誠死的那一年,江南局面也起了大變,金兀朮引大兵南侵,於建炎三年有月攻南京,清照又倉皇走上流亡之途。她由南京到杭州,年底杭州又陷,清照渡錢塘江入浙東避難。李清照浙東走了不少地方,她到紹興、金華、到寧波,又到溫州等地,後來臨安(杭州)光復,她才回到臨安居住。

  對於南朝的政治,清照是憤懣的、不平的-南渡君臣,昏瞶而少進取心,和汴京時並無本質的差異。她看在眼堙A發而為詩。由於她對時政的不平,自然也得罪不少人,於是,人們便造出一些謠言來詆譭她,說她在投老之年,改嫁一個品德敗壞的男人,這謠言還說出那男人的姓名為張汝舟。

  她晚年的生活非常悽苦,其居住的地區也很流動,大致在金華的時間為多,她的祖父、丈夫及家翁等均是名人,她自已,也負一時重譽。但她的暮年是孤獨的,南渡君臣,在紹興之後已逐漸安定下來,大家在山明水麗的臨安享樂,我們的女詞人行吟雙溪,不與當時的權貴同調。

  她是被南渡的權貴們遺忘了的,甚至她的卒年,在史書中亦無可考,據一般推斷,她大約活了六十歲。

rehehe2.gif (687 個位元組)回第一頁

3.代表著作:

如夢令.春曉

  昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒。

     試問捲簾人,卻道「海棠依舊」。

     「知否?知否?應是綠肥紅瘦。」

  這是一首惜春的詞。女主人原希望以沉醉、濃睡來排遣春的情懷,當侍女捲起簾兒時,還抱一線希望,試問一聲,正如王了翁所說「一問極有情,答以依舊,答得極淡,跌出『知否』二句來,而『綠肥紅瘦』,無限凄婉,卻又妙在含蓄」(《蓼園詞選》)。這首小令的基本手法是通過極其精煉的細緻入微形成鮮明的對照。「知否?知否?」兩句是這首詞格律上的要求,但是詞人寫來十分自然,貼切地表現了女主人婉惜的微慍的心情,可謂渾然天成。「綠肥紅瘦」語新意雋,膾炙人口。

 

  一剪梅.別愁

  全詞移情入景,通過各種景色的描繪,抒發了詞人的思念之情。上闋寫詞人獨自泛舟,面對紅荷香殘的秋色,陣陣涼意,透露了詩人心境的寂寞惆悵。仰望長空,雁字一行,表現詞人對傳書鴻雁的殷切期望。下闋「花自飄零水自流」,與開頭相呼應,又暗寓年華易逝,使身處異地的情人同為憂愁,詞人藉流水將兩人的相思之情連在一起。最後,通過詞中人臉部表情的剎那變化,將內心深處無形和無法抑制的情思傳神地表達出來。

 

醉花陰.重陽

薄霧濃雲愁永晝,瑞腦銷金獸。

 佳節又重陽,玉枕紗廚,半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後,有暗香盈袖。

 莫道不銷魂,簾捲西風,人比黃花瘦。

  本題又作《九日》或《重九》。首兩句寫白天的愁悶漫長,「佳節又重陽」三句寫夜晚的孤獨寂寞,「東籬」兩句寫黃昏後獨酌的幽苦。無論什麼「賞心樂事」,都不能使詞人舒心,這就顯示出離別愁苦之深重。在層層渲染後,詞人正面點出相思銷魂蕩魄之苦。「莫道」三句描繪形象生動,言情蘊藉,深情苦調,為千古名句。

 

鳳凰臺上憶吹簫

香冷金猊,被翻紅浪,起來慵自梳頭。

任寶奩塵滿,日上簾釣。

 生怕離懷別苦,多少事,欲說還休。

新來瘦,非干病酒,不是悲秋。

    休休!這回去也,千萬遍陽關,也則難留。

念武陵人遠, 鎖秦樓。

    惟有樓前流水,應念我,終日凝眸。

凝眸處,從今又添,一段新愁。

  這也是一首抒發離情別緒的名作。全詞生動地刻畫了一個情思婦-詞人的自我形象。開頭五句便描繪出一個事事慵懶的閨中少婦,以「冷」、「翻」、「慵」、「任」幾個字將週圍的景物都染上無情無緒的精神色彩。接著倒敘離別的情景,「欲說還休」真實地表現了離別時的複雜心緒。詞人輕輕點出離懷別苦後,又以側筆寫「新來瘦,非干病酒,不是悲秋」,筆法婉轉曲折,成了膾炙人口的名句。下闋放筆寫別離,「休休」以重言加重語氣,「這回去也」表明分別已非一次,「千萬遍陽關,也則難留」,苦語痛極。「武陵人遠, 鎖 秦樓」,從離人雙方著筆,心上人的遠離與詞人的寂寞恰成對照,從而轉入抒情主人公痴情痴態的描摹,以無情流水的同情,含蓄地表現詞人深沉的相思之情。

 

行香子.七夕

草際鳴蛩,驚落梧桐。正人間天上愁濃。

雲階月地,關鎖千里。縱浮槎來,浮槎去,不相逢。

星橋鵲駕,經年才見,想離情別恨難窮。

牽牛織女,莫是離中?甚霎兒晴,霎兒雨,霎兒風?

  這首詞的抒情方法很別致:通過牛郎織女的離情別恨,來抒寫人間情侶的離愁相思。「草際鳴蛩,驚落梧桐」,描寫了人間七夕的夜景,接著用一句「正人間天上愁濃」,把人間天上的離愁聯繫起來,並詳寫了牛郎織女每年一次的七夕相會。詞人感嘆相逢之艱難,想象牛郎織女難以窮盡的離情別恨,擔憂風雨會給他們的相會帶來障礙。這首詞,詞人從靜謐的人間七夕想到風雨不定的天上七夕,抓住七夕這一難得相會的時刻來寫別恨,是精美巧妙的構思。

 

武陵春.春曉

風住塵香花已盡,日晚倦梳頭。

物是人非事事休,欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好,也擬泛輕舟。

祗恐雙溪舴艋舟,載不動,許多愁。

  此詞作於紹興五年(一一三五)避亂金華時。第一句截取「風住塵香」的場面表現春盡,眼前的景色與詞人的厄運相似,美好的春色被惡風掃蕩無餘,幸福的生活被戰亂全部斷送。第二句含蓄地表現了女詞人情緒的惡劣。三四句則是縱筆直抒胸臆,以極其精煉的語言高度概括了自己悲苦的心情。景物依舊,人事全非,這是一切愁苦的緣由,因此以「事事休」來表現自己的心理狀態。接著又以「欲語淚先流」這一外部形象來表現無法傾訴的內心痛楚。

  下闋宕開,寫泛舟春遊的打算,然後又轉到「愁」。「祗恐雙溪舴艋舟,載不動,許多愁」,將無形的愁化為有分量的形象,是傳誦千古的名句。全詞「欲」、「先」、「聞說」、「也擬」、「祇恐」幾個虛字用得極好,將事物間的關係,詞人思想感情的轉折變化,十分準確而又傳神地表現出來。

 

孤雁兒

世人作梅詞,下筆便俗。

予試作一篇,乃知前言不妄耳。

藤床紙帳朝眠起,說不盡、無佳思。

沉香斷續玉爐寒,伴我情懷如水。

笛聲三弄,梅心驚破,多少春情意。

小風疏雨蕭蕭地,又催下、千行淚。

吹簫人去玉樓空,腸斷與誰同倚?

一枝折得,人間天上,沒個人堪寄。

  此詞是悼念亡夫之作。通過日常生活中觸景生情的描寫,發抒悲涼悽苦的感情。香斷爐寒與情懷如水,情景交融。梅花初放的景色,本應使人喜悅,但詞人卻用「驚破」、「多少春恨意」來發抒感情。「驚破」二字用得很妙,表面上是寫驚破梅心,梅花初綻,實際上詞人被輕快的笛聲驚醒,笛聲勾起她對往事的回憶。

  本詞抒情有層次,哀情由淡而濃。從「無佳思」到「情懷如水」,到「春恨意」,到「千行淚」,到「腸斷與誰同倚」則是痛極之語,但是下面詞人將斷腸的感情及時收住,以「一枝折得,人間天上,沒個人堪寄」收束全篇,其孤苦悽涼可想而知。所以,末三句不僅回到詠梅這一題材上來,而且抒情委婉含蓄,耐人尋味。

 

永遇樂.元宵

落日鎔金,暮雲合壁,人在何處?

柳 濃,吹梅笛怨,春意知幾許?

元宵佳節,融和天氣,次第豈無風雨?

來相召,香車寶馬,謝他酒朋詩侶。

中州盛,日閨門多暇,記得偏重三五。

鋪翠冠兒,捻金雪柳,簇帶爭濟楚。

如今憔悴,風鬟霜鬢,怕見夜間出去,

不如向簾兒底下,聽人笑語。

  本詞是李清照晚年流寓臨安,在元宵節時所寫。一二句是描萶傍晚景象,四五句進一步從視覺與聽覺兩方面渲染春意。「落日鎔金,暮雲合壁」的傍晚景色,已經暗示出夜晚必然晴朗,但詞人卻以「元宵佳節,融和天氣,次第豈無風雨」相接,意在言外,值得再三玩味。

  全詞用對比的手法表現人內心的痛楚,從今日元宵的淡淡哀怨,到回憶中州盛日的歡樂生活,再回到眼前的憔悴、悽愴之情令人悲絕。詞中以小見大,以個人今昔境遇之異,與傷時憂國之感交織在一起,強烈地表現了對故國和舊日生活的懷念。一百多年後南宋愛國詞人劉辰翁誦此詞,為之涕下。

  本詞工緻而不雕琢,如「落日鎔金,暮雲合壁」、「染柳 濃,吹梅笛怨」,精煉簡潔,通俗而不淺陋。又如「如今憔悴,風鬟霜鬢,怕見夜間出去,不如向簾兒底下,聽人笑語」,自然順暢,詞意深沉含蓄,婉而不露。

 

聲聲慢

尋尋覓覓,冷冷清清,悽悽慘慘戚戚。

乍暖還寒時候,最難將息。

三杯兩盞淡酒,怎敵他,晚來風急!

雁過也,正傷心,卻是舊時相識。

滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘?

守著窗兒,獨自怎生得黑!

梧桐更兼細雨,到黃昏,點點滴滴。

這次第,怎一個愁字了得!。

  此詞寫詞人歷遭國破家亡劫難後的愁苦悲戚。開頭三句,有層次表現詞人尋求、失望,因而悽悽慘慘戚戚的心情。突兀的開頭,使詞人的愁情第一次迸發出來,接著是比較平緩婉曲的藉景抒情,以晚風、淡酒、歸雁、黃花、梧桐、細雨,抒發種種愁情,到「獨自怎生得黑」,感情漸趨強烈,最後一句則是將無邊無際的愁情推向高峰,為全詞作了高度的概括和總結。

  本詞在語言上的成就歷來為論者所贊賞。首先表現在疊字的運用上,開頭三句全為疊字,卻毫無雕琢的痕跡,自然妥貼地表現了詞中的情和景,因此這首詞被譽為是「情景婉絕」的「絕唱」。其次是口語的運用,如「最難將息」、「獨自怎生得黑」、「這次第,怎一個愁字了得」以淺俗之語入詞,發清新之思,令人嘆絕。

 

  《金石錄》後序

  一般書序,多諛詞,或書論書,談與著作有關的事,又字比較平實乏味。李清照這篇後序卻寫得不同尋常。除開頭至「可謂多矣」,交代作者、卷數、內容並對該書作出評價等必須的文字外,用大部分的篇幅,敘寫金石書畫的收集與散佚的過程,並通過這一敘述,鋪寫了自己的家世、經歷,抒發了遭罹變故後的悲痛情懷。所以,這篇後序不僅有自傳的性質,而且反映了當時動亂苦難的時代,是研究李清照生平的重要資料。

rmemo3.gif (1052 個位元組)回第一頁

4.軼事:

  《恩愛夫妻相唱和》李清照十八歲時,與正在太學裡讀書的趙明誠成了親。後來,趙明誠在萊州、淄州等地做了幾年地方官。

        在這時間裡,李清照的生活是非常美滿的,家裡吃穿不愁,夫妻倆的感情融洽,志趣愛好也很相投。趙明誠酷愛收藏文物、字畫。李清照受丈夫影響,也十分熱衷於這件事。日積月累,他們所收藏的東西越來越,以至家裡到處都是字晝、書籍和出土文物。他們對這些東西共同研討,分頭整理,從中得到了許多樂趣。據說,他們常在飯後喝茶時,做這樣的遊戲:即一個人說出古書上的一件事,另一個則要答出這件事記載在哪一部書的哪一卷、哪一頁、哪一行,說對了就算勝利,可以先喝茶,說錯了就算失敗,就得後喝茶。

  此外,他們夫婦又都愛好詩詞,時常相互唱和。有一次,趙明誠離家在外,李清照很是想念,就寫了一首《醉花陰》詞,寄給丈夫。趙明誠看罷,讚嘆不已,自愧不及妻子,但又不甘示弱。於是,他閉門謝客,廢寢忘食地冥思苦想了三天三夜,竟一連作了十五首詞。他把這十五首詞連同李清照的那首詞混放在一起,送給他的朋友看。友人細細品味後,說:「有三句寫得最為絕妙。」趙明誠急忙追問:「是哪三句?」友人說:「是『莫道不消魂,簾捲西風,人比黃花瘦』。」這正是李清照在《醉花陰》中所寫的三句。

boyhappy1.gif (730 個位元組)回第一頁

5.評價:

  李清照的情感,一種是女性的,反映在詞堿O清麗、活潑、纏綿、委柔婉,這在幼年和婚後的作品中可以看出。「點絳唇」的「和羞走,倚門回首,卻把青梅 」,寫出了少女時代的嬌羞:「減字木蘭花」的「怕郎猜道:奴面不如花面好,雲鬢斜簪,徒要郎教比並看」,活是一幅新婚少婦向她丈夫撒嬌的自畫相。生命的最大快樂是愛,當明誠離開她時,這個不堪寂寞的少婦,不免黯然神傷,顧影自憐,寫出了像「醉花陰」、「一剪梅」、「鳳凰臺上憶吹簫」........這一類悽豔纏綿的作品,風格極 近秦觀,卻又罩上婉約一派的色彩。

  四十七歲後,她的生活,陷入悲劇的命運之中,極目破碎的山洞,悵望淪陷的故里,悼念死去的丈夫,不禁百感交集。她的風格,又由清麗婉約一變而為悽愴沈痛,近於蘇辛豪放一派。「感懷詩」的「南渡衣冠思王導,北來消息少劉琨」;「武陵春」詞的「只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁!」聲情激越,和李後主的「問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流」一樣的奔放,已不似純粹女性的作風了。

  清照的求知慾很強烈,由於學習的努力,胸懷的瀟灑,理想的高超,這些內在的因素反映在詞堙A自然空靈悠遠,博大崇高,形成獨立自足的小天地,如「攤破浣溪沙」的「枕上詩篇閒處好,門前風雨晚來佳。終日向人多蘊藉,木犀花」,寫詩人面對著枕上的詩篇和眼前的景物,娓娓地傾訴自己的情感,清遠閒適,又如「漁家傲」的「天接雲濤連海霧,星河欲轉千帆舞。彷彿夢魂歸帝所,聞天語,殷勤問我歸何處」,這般神祕的氣氛,詼詭的描寫,使你感到意境無比的靈寄,出於詩人超乎尋常的想像,不就是屈原的「天問」嗎?憑豐 富的想像力,把靈魂提升到最聖潔、崇高的領域,這種作風,南唐二主以後,只有東坡、稼軒才有此本領。

  清照不僅善於運詞,最難得的是憑她卓越的天才,自造新詞,自立新意,建立了一種迴環頓挫婀娜多姿的詞體。如「聲聲慢」的「尋尋覓覓,冷冷清清,悽悽慘慘戚戚」,一連下了十四個疊字,真是如珠走盤,古今所無。調名「聲聲慢」,她便將這些疊字雙聲連成一氣來象徵聲聲慢,造成蕭瑟寂寞的氣氛,暗示自己的情感。此外,她善於運用人人能懂的白話,配合美妙的音律,寫出內心微妙的情緒,用得特別新奇,富有文學的創造性。

rehehe2.gif (687 個位元組)回第一頁

回上一頁